Taller de vitral en Querétaro · desde 1998
Desde 1998 fabricamos, restauramos e instalamos vitrales para ventanas, puertas y domos. Cada pieza se hace a la medida del hueco que va a ocupar: se mide el vano, se dibuja a escala real y de ahí sale el despiece.
Las cuatro técnicas
Depende del dibujo, del tamaño de las piezas y de dónde va montada la obra. Un ventanal de líneas rectas y un remate curvo no se resuelven igual.
La técnica tradicional: cada pieza va sujeta por una varilla de plomo —el «came»— soldada en cada cruce. El plomo es tan blando que se curva y se adapta a formas complejas, y esa misma línea oscura es parte del dibujo.
Piezas grandes: ventanales, puertas y cúpulas. Es la que sostiene los vitrales que llevan siglos en pie.
La técnica que introdujo Louis Comfort Tiffany en el siglo XIX: cada pieza se bordea con cinta de cobre y se une con estaño. La unión queda mucho más fina que con plomo y permite trabajar sobre superficies curvas.
Piezas de detalle, figuras pequeñas y lámparas. Al no depender de un perfil rígido, tolera cortes menos exactos que el emplomado.
El canto del vidrio se desbasta y se pule en ángulo. El bisel actúa como un prisma: descompone la luz que lo atraviesa.
Puertas y ventanas donde se busca brillo sin color.
Composición de teselas de vidrio sobre una base, sin perfil metálico entre ellas.
Superficies grandes, muros y remates.
Qué hacemos
El taller cuenta con un equipo de artesanos del vitral. Se fabrica a la medida y también se devuelve a la vida una pieza que ya existe.
La pieza se fabrica a la medida del vano existente.
Vitral integrado al bastidor, con el vidrio de seguridad que pida el uso.
Trabajo cenital, donde el vitral recibe la luz directa del día.
Piezas antiguas que perdieron plomo, vidrio o planeidad.
Cómo se hace
No hay piezas de catálogo que encajen en un hueco que ya existe. Por eso ninguna cotización seria empieza sin las medidas del vano.
Se toman las medidas reales del hueco y se revisa el bastidor que va a recibir la pieza.
El dibujo se resuelve a tamaño real: de ahí salen el despiece y la técnica que conviene.
Cada pieza se corta del vidrio elegido y se une con plomo, foil o mosaico según el diseño.
La pieza se monta en sitio y se sella. En restauración, se retira, se rehace y se devuelve a su lugar.
El material
La elección del vidrio decide más que el color: decide cuánta luz pasa, si se ve a través y cuánto cuesta la pieza. Estas son las tres familias con que se trabaja.
Se sopla a mano, como en el gótico. Su superficie no es regular ni uniforme, así que una misma plancha da distintos tonos e intensidades del mismo color.
Cuándo: Cuando se busca la vibración del vidrio medieval, o al restaurar una pieza antigua y hay que igualar lo que ya está.
Es el más apreciado por los vitralistas, y el más caro.
Lleva textura en una de sus caras —martillada, por ejemplo— que impide la transparencia total: deja pasar la luz pero no la vista.
Cuándo: Es el más difundido, por su relación entre calidad y precio. Conviene donde importa la luz y no la vista: baños, escaleras, patios.
El catedral industrial tiene textura regular; el antiguo, irregular y con manchas.
Opaco y lechoso, con vetas de varios colores mezclados en la pasta. No es transparente: su superficie parece mármol.
Cuándo: Cuando la pieza tiene que leerse por su dibujo y su color más que por la luz que deja pasar.
Es el vidrio con el que trabajaba el taller de Tiffany.
Restauración
Cinco señales que se ven sin desmontar nada. Si reconoces alguna, mándanos una foto por WhatsApp y te decimos qué tiene.
La red de plomo pierde rigidez con los años y el panel se deforma hacia fuera. Es la señal más clara y la que más urge: un vitral abombado acaba rompiendo vidrio por su propio peso.
El plomo oxidado deja de sujetar. Se nota porque el perfil pierde brillo y se cuartea al tocarlo. Ahí toca renovar el emplomado, no sólo reponer vidrio.
Huecos tapados con masilla, cartón o un vidrio liso que no corresponde. Se rehacen con vidrio que iguale el original en color y textura.
Las grisallas y esmaltes cocidos sobre el vidrio se pierden por humedad y limpiezas agresivas. Cuando la capa está atacada NO se recupera: se fija y se consolida para que no siga yendo a peor.
Tiras de plomo añadidas para sujetar un vidrio partido. Son un parche: tapan el dibujo y delatan una rotura antigua mal resuelta.
Domos y cúpulas
Un vitral en una cubierta no es una ventana puesta en horizontal: recibe su propio peso, viento y sismo, y eso cambia cómo se calcula y cómo se arma.
En un domo el perfil de plomo no es sólo la línea del dibujo: forma parte de la estructura, junto al bastidor y a los refuerzos de hierro. Por eso el despiece de un domo no se decide igual que el de una ventana.
Un vitral cenital recibe su propio peso en vertical, más viento y sismo. En domos de varios metros de diámetro eso obliga a calcular la distribución de cargas antes de cortar el primer vidrio.
Sobre el vitral se puede montar un vidrio exterior de protección. Con laminado, si el vidrio se agrieta los fragmentos quedan pegados a la película en vez de caer, que en una cubierta importa más que en una ventana.
La plaza
El Centro Histórico de Querétaro es Patrimonio de la Humanidad desde 1996. Sus templos —San Francisco, Santa Clara, Santa Rosa de Viterbo— conservan uno de los conjuntos barrocos mejor cuidados de México, y con ellos la carpintería, la cantera y el vidrio que los acompañan.
En la arquitectura mexicana el vitral salió hace tiempo del templo: hoy está en hoteles, museos, restaurantes y casas. En una ciudad con centro protegido eso tiene una consecuencia práctica — buena parte del trabajo no es obra nueva, sino reponer y restaurar piezas que llevan décadas puestas.
Trabajar aquí obliga a saber igualar: un vidrio nuevo junto a uno de hace ochenta años se nota si no se elige con cuidado el color, la textura y el grosor.
Preguntas frecuentes
Emplomado, foil de cobre, biselado y vitromosaico. La técnica no se elige por gusto: depende del dibujo, del tamaño de las piezas y de dónde va montada la obra.
Sí. La restauración es una línea propia del taller: se retira la pieza, se rehace el plomo o el vidrio dañado y se devuelve a su lugar.
Sí. Se fabrican piezas para ventanas, puertas y domos. El trabajo cenital recibe luz directa, así que el despiece y el refuerzo se calculan para esa posición.
Es la forma normal de trabajar: se mide el vano, se dibuja el diseño a escala real y de ahí sale el despiece. No hay piezas de catálogo que encajen en un hueco que ya existe.
Hay cinco señales: que el panel se abombe, que los plomos estén grises y quebradizos, que falten piezas, que el dibujo pintado se esté borrando, o que haya tiras de plomo cruzando el dibujo para sujetar una rotura. El abombamiento es el que más urge: un panel deformado acaba rompiendo vidrio por su propio peso.
Depende de si quieres luz o también vista. El catedral lleva textura y deja pasar la luz sin transparencia, y es el más equilibrado en precio. El soplado da la vibración del vidrio antiguo y es el más caro. El opalescente es opaco y con vetas, para cuando la pieza se lee por su dibujo más que por la luz.
Un vitral emplomado no es un cristal de seguridad por sí solo. Cuando la pieza va expuesta —una cubierta, una fachada— se monta un vidrio exterior de protección; con laminado, si se agrieta los fragmentos quedan pegados a la película en vez de caer.
Querétaro y su zona metropolitana. Para obra fuera de la ciudad, escríbenos con la ubicación y te confirmamos si la cubrimos.
Con tres datos: las medidas del vano, si es obra nueva o restauración, y una referencia del diseño que tengas en mente. Con eso se puede cotizar; sin medidas, no.
Las medidas del vano, si es obra nueva o restauración, y una referencia del diseño. Con eso basta para empezar. El taller está en Querétaro y desde aquí se atiende obra en el resto de la República.
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